近日，一則消息在濟(jì)南的文化圈引發(fā)關(guān)注，山東藝術(shù)學(xué)院戲文系教師于利平所編劇的小劇場話劇《真相》獲得了在北京蓬蒿劇場演出的機(jī)會。對于很多小劇場話劇的粉絲來說，蓬蒿劇場是北京小劇場話劇的一個先鋒或者說代表，能在這里演出的劇本都是相當(dāng)優(yōu)秀的。

 

　　這則消息對于濟(jì)南的小劇場話劇來說，自然是一針興奮劑，但是回過頭來想，濟(jì)南作為一個頗具文化和歷史積淀的城市，這些年小劇場話劇的發(fā)展卻沒有那么理想。用業(yè)內(nèi)人士的話來說，這十幾年以來，濟(jì)南的小劇場話劇一直處于“萌芽狀態(tài)”，不符合發(fā)展規(guī)律，沒有帶頭人，也沒有形成規(guī)模，現(xiàn)在大家仍然處于在河邊走的階段。

 

　　不過，還是有很多熱愛話劇，特別是小劇場話劇的人一直在努力，他們是有情懷的人，他們對未來充滿了憧憬和希望，也構(gòu)建了一幅未來濟(jì)南小劇場話劇甚至是舞臺劇的發(fā)展藍(lán)圖。我們也希望這樣的藍(lán)圖，最終有一天能夠?qū)崿F(xiàn)。

 

　　中國小劇場話劇發(fā)展20年

 

　　已經(jīng)有了長足的進(jìn)步

 

　　大家都在說小劇場話劇，那么究竟什么才是小劇場話劇呢？顧名思義，這是相對于傳統(tǒng)大劇場話劇而言的，其特點一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強(qiáng)。中國第一部小劇場話劇是1982年林兆華執(zhí)導(dǎo)的第一部小劇場話劇《絕對信號》，當(dāng)時在北京人藝小劇場上演。將近20年以來，中國的小劇場話劇從最初的每年一部，甚至幾年一部戲，發(fā)展到現(xiàn)在每年能有幾十臺上百臺不同風(fēng)格的小劇場話劇在全國演出，從少數(shù)的先鋒戲劇試驗田發(fā)展到今天話劇藝術(shù)的一種重要生存形式，確實有了長足的進(jìn)步。

 

　　再說說蓬蒿劇場，這個劇場2008年8月成立于北京東棉花胡同35號，迄今上演劇目200余部，演出場次逾1500場，平均每年演出300場左右，觀眾人數(shù)逾13,500人。其中國內(nèi)中文演出占50%，臺港澳地區(qū)及國際交流演出占20%，策劃組織國際藝術(shù)節(jié)占30%。以跨文化國際交流、藝術(shù)節(jié)、出品劇目為主要活動內(nèi)容。蓬蒿劇場的小劇場演出分為文學(xué)劇場和演出兩種，不管哪種，如今能夠登上這里的舞臺，對國內(nèi)小劇場話劇編劇導(dǎo)演們來說，都是一種鼓勵。

 

　　于利平告訴記者，她的劇本《真相》是2014年左右發(fā)表在一本雜志上，后來參加了蓬蒿劇場的選拔活動，最終爭取到了文學(xué)劇場的演出的機(jī)會，將于今年8月初在蓬蒿劇場演出。這個劇本講的是發(fā)生一對中年夫妻身上的婚姻故事，描寫了婚姻中的無奈和危機(jī)。

 

　　濟(jì)南小劇場話劇一直處于“萌芽狀態(tài)”

 

　　據(jù)記者調(diào)查，濟(jì)南的小劇場話劇從2000左右開始發(fā)展起來，目前濟(jì)南大部分話劇演出都是以小劇場為主，因為從經(jīng)濟(jì)方面考量，這樣的形式成本控制上更容易，投入也少。但是，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，依然沒有成氣候，專業(yè)院團(tuán)并沒有起太多的帶頭作用，而民間的力量又較為薄弱，大家各行其是，沒有形成合力。

 

　　山東藝術(shù)學(xué)院舞蹈院長李軍是濟(jì)南小劇場話劇的一個元老級人物，他從2003年左右開始就進(jìn)行了小劇場話劇的嘗試。不過說到現(xiàn)在濟(jì)南的小劇場話劇，李軍也是一肚子苦水，他認(rèn)為，濟(jì)南的小劇場話劇已經(jīng)萌芽太久了，這個芽卻一直沒有發(fā)出來，這很不正常。很多時候，大家不是沒有想法，但是很難邁出去，還是處于在河邊試水的階段。拿他自己來說，其實他也沒有勇氣完全投入到小劇場話劇的事業(yè)當(dāng)中去。

 

　　李軍告訴記者，現(xiàn)在很多小劇場話劇，尤其是校園里的小劇場話劇，其實已經(jīng)具備了專業(yè)推廣的能力，但是卻一直推不動，這里面的問題也是方方面面的。小劇場話劇的問題是大部分人無法堅持，資金和市場都是很大的瓶頸。即便是現(xiàn)在一部劇所需要的費用并不是很高，但是也不是一般人能夠承擔(dān)得起的。濟(jì)南曾經(jīng)有一些人進(jìn)行過實驗，但是最后都失敗了。大家之所以還在堅持，其實都是為了一種喜愛話劇的情懷。目前來說，兒童劇還是有市場的，做主流話劇還不如做喜劇。

 

　　現(xiàn)在濟(jì)南的小劇場話劇以引進(jìn)劇為主，把北上廣一些著名的本子拿過來，用濟(jì)南本地的演員出演。這樣一來，在商業(yè)上有賣點，而且有口碑。但是缺點是時效性差，因為這些劇本一般都是幾年之前的，與當(dāng)下的熱點已經(jīng)不能緊緊相扣，就缺少了話劇中那些能夠與觀眾引起共鳴的東西。

 

　　于利平告訴記者，現(xiàn)在很多編劇已經(jīng)放棄了話劇劇本，因為確實稿費太少了。她有一個同學(xué)，從濟(jì)南到北京，現(xiàn)在寫電視劇劇本，一集能夠拿到5萬元，而以前他寫話劇劇本，每部戲只有一萬元。

 

　　山東世博演藝股份有限公司總經(jīng)理呂彬?qū)τ谛鲈拕〉氖袌鲇兄鼮樯羁痰捏w會，他告訴記者，從2008年開始，他們公司就嘗試小劇場話劇的演出，當(dāng)年《畫皮》連演50場，在濟(jì)南造成了很大的影響。但是8年下來，他們一共做了15部小劇場話劇，卻沒有一部能夠掙錢。去年的《開心晚宴》也僅僅是收支持平，想要贏利，就必須要長期演下去。今年清明節(jié)假期，這部劇登上了國家大劇院的舞臺，連演6場，場場爆滿，讓他看到了希望。

 

　　期望能得到政府的扶持，打造中國的舞臺劇生產(chǎn)基地

 

　　雖然目前小劇場話劇面臨很多困難，但是濟(jì)南仍然有一群熱愛著這門藝術(shù)的人在不斷地堅持著。李軍和于利平一直堅持在學(xué)校中創(chuàng)作、排練、演出，雖然他們的經(jīng)費少得可憐，然而他們卻沒有放棄。于利平說，她經(jīng)常想，自己為什么能堅持呢？真的就是因為喜歡，只要是喜歡了，很多事情就可以不計較了。她最近準(zhǔn)備把《真相》排演出來，但是至于什么時候能夠登上舞臺，還要看機(jī)會了。

 

　　李軍告訴記者，現(xiàn)在有不少城市，像北京上海甚至青島等城市，對話劇或者說小劇場話劇都有一定的扶持政策，這樣就大大鼓勵了從業(yè)者的積極性，也減少了他們的風(fēng)險。他很希望，濟(jì)南也能夠出臺相關(guān)政策，讓話劇在濟(jì)南在這座歷史文化名城能夠更好地綻放，最終成為一張文化名片。

 

　　呂彬告訴記者，曾經(jīng)有美國百老匯的朋友來到濟(jì)南考察之后說，濟(jì)南其實很像是美國的芝加哥。現(xiàn)在，紐約是百老匯的主要表演區(qū)，而芝加哥則是百老匯的生產(chǎn)基地。大部分舞臺劇都是在芝加哥制作上演，具有了良好的口碑才轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯。濟(jì)南其實很具有這樣的條件，第一，在地域上，濟(jì)南與北京上海的距離不遠(yuǎn)，現(xiàn)在交通方便，短時間內(nèi)就可以到達(dá)。第二，濟(jì)南學(xué)術(shù)和文化氛圍濃厚，有山東藝術(shù)學(xué)院、山東省話劇院、濟(jì)南市話劇院作為儲備基地，專業(yè)人才很充足。并且還有各種舞美加工工廠，人工成本要比北上廣低很多。第三，濟(jì)南劇場比較多，排練場、演出場地都是現(xiàn)成的。真的非常適合做小劇場話劇甚至是舞臺劇的生產(chǎn)基地。

 

　　呂彬直言，濟(jì)南完全可以打造成“舞臺劇的橫店”，這樣對濟(jì)南的發(fā)展非常有利。因為隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的高端人才來到濟(jì)南，他們需要這樣高層次的文化享受和休閑娛樂。另一方面，如果濟(jì)南的舞臺劇這張名片打造成功的話，也解決了游客不在濟(jì)南過夜的問題，能夠吸引住游客。現(xiàn)在大家都看好電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但是他很看好小劇場話劇，以其為代表的舞臺劇必將是下一個市場的爆點。

 

　　市場需要引導(dǎo)，需要培養(yǎng)，世博演藝在這方面也做出了一定的努力，呂彬說，他們已經(jīng)把中國演出行業(yè)協(xié)會下屬的小劇場專業(yè)委員會引進(jìn)到了山東，并成為會長單位。現(xiàn)在已經(jīng)有七八家會員單位，這其中不乏專業(yè)院團(tuán)和民營企業(yè)，他們將抱團(tuán)發(fā)展。他們還成立了“小劇場院線聯(lián)盟”，打造適合小劇場話劇發(fā)展的場地，目前濟(jì)南已經(jīng)有3家會員單位，今后將以山東為中心，輻射全國。近年來，世博演藝在山東堅持組織“大學(xué)生戲劇節(jié)”，從90后、95后當(dāng)中培養(yǎng)潛在觀眾。

 

　　要想觀眾買賬，還需要做成品牌

 

　　在采訪中，記者發(fā)現(xiàn)，其實現(xiàn)在濟(jì)南的小劇場話劇不是沒有觀眾，也并不是沒有市場，只是因為數(shù)量和質(zhì)量并不穩(wěn)定，讓很多觀眾在購票觀看的時候產(chǎn)生了猶豫。

 

　　市民邢小姐一直從事與電影相關(guān)的行業(yè)，但是她也非常喜歡話劇，經(jīng)常會看小劇場話劇。她告訴記者，現(xiàn)在濟(jì)南的小劇場話劇水平參差不齊，有時興沖沖地買票，但是卻失

 

　　望而歸。所以，后來她再買票的時候，就會先看口碑，如果這個劇在外地或者

 

　　曾經(jīng)演出過，口碑不錯的

 

　　話，她就會買票，否則就算了。這樣也許會錯過一些不錯的新劇，可是真的很無奈。

 

　　關(guān)于這個問題，李軍認(rèn)為，現(xiàn)在的小劇場話劇確實需要打造自己的品牌，比如開心麻花等國內(nèi)知名的團(tuán)體，因為有了品牌的支持，讓更多的粉絲看到了品質(zhì)的保證。而濟(jì)南這樣的品牌就沒有打造出來，也是造成現(xiàn)在市場不好的一種惡性循環(huán)的原因。

 

 

 

　　山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)院青年講師陳凌說：“話劇對于我們的生活太重要了，這是最能夠感染和打動我們的藝術(shù)形式。而小劇場戲劇在城市的存在，也是‘匠心’態(tài)度的一種體現(xiàn)，‘匠心’態(tài)度是‘慢生活’理想的一種升華，‘慢生活’并不是希望我們用消極的逃避去有壓迫感的‘快生活’，而是用藝術(shù)的方式，審美的感知去感受生活。‘匠心’講求的是認(rèn)真與投入，而小劇場話劇，就是在有限的條件里，無限的認(rèn)真與投入。”在此之前，陳凌的“MS.CHEN城市文藝課”已經(jīng)舉辦誦讀劇本片段活動，她表示這樣的活動將繼續(xù)持續(xù)下去。“這是最壞的時代，因為我們似乎沒有任何理由去拒絕向前進(jìn)的繁忙艱苦的生活，但這是最好的時代，因為不必詩與遠(yuǎn)方，我們可以在藝術(shù)的體驗中自由靈魂。”

 

　　無論怎樣，濟(jì)南的小劇場話劇都在發(fā)展中，也許很緩慢，但是因為有了一群熱愛話劇、投身話劇的人，就有了希望。